Nicaragua
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Nicaragua
En la ciudad de Concepción se enseñó grabado a partir del año 1953 con Julio Escámez, en la Academia Libre de Bellas Artes, la cuál cerró en los años sesenta, no obstante, las enseñanzas de la disciplina pasaron al espacio universitario en el año 1972. Los artistas Jaime Fica y Eduardo Meissner fueron los profesores que se dedicaron a enseñarlo en esa época. Para la década de los ochenta Eileen Kelly, fue la artista y maestra que continuó con la enseñanza de esta práctica artística.
El relámpago
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El relámpago
Fue el primer profesor en enseñar grabado en la Escuela de Artes Aplicadas (1931). El enfoque de esta escuela era hacia el grabado como arte gráfica, que pretendía formar ilustradores al servicio de la imprenta (diarios, revistas, periódicos), por lo que el sentido del grabado era funcional y técnico. Dentro de los estudiantes de Bontá, se destaca a Carlos Hermosilla, quien trabajó el grabado como una práctica artística en 1939 en la Escuela de Bellas Artes de Viña del Mar. Mientras que en 1953 Julio Escámez comenzó a enseñar grabado en la Academia Libre de Bellas Artes (ALBA) en Concepción.
Matrices de Enseñanza
Matrices de Enseñanza
La exposición “Matrices de Enseñanza” es una muestra realizada por el curador y director del Fondo de las Artes de la Universidad de Playa Ancha, Alberto Madrid Letelier, contempla un total de 108 grabados, y 14 matrices, las que están distribuidas en 6 salas. La línea curatorial de la exhibición, se enfoca en artistas que se dedicaron a la enseñanza del grabado en diferentes escuelas, talleres y universidades.
Patrimonio restaurado
Patrimonio restaurado
El Museo Universitario del Grabado Universidad de Playa Ancha (MUG-Upla), es un espacio cultural, que en conjunto con el Fondo de las Artes de la Universidad de Playa Ancha realizan la conservación de la colección de éste, la investigación, la documentación y difusión del patrimonio material e inmaterial, a través de exposiciones permanentes y temporales de grabado. Además, imparten talleres y clases de grabado para todo tipo de público.
Técnicas de grabado tradicionales
Técnicas de grabado tradicionales
Las cuatro formas tradicionales de grabado son: xilografía, calcografía, litografía y serigrafía. Estas familias o grupos de técnicas se definen a partir de los procedimientos que los caracterizan, pero se denominan de acuerdo al material que se utilizó originalmente como matriz al momento de su invención: grabado en madera, grabado en cobre, grabado en piedra y grabado en seda. En la actualidad, los materiales de las matrices han cambiado, pero los procedimientos siguen siendo los mismos.
Más allá de lo que vemos
Más allá de lo que vemos
Al mirar las obras solo nos quedamos con la imagen que vemos, poco sabemos lo que hay más allá de la obra. Algunos grabados son hechos en base a momentos históricos, son interpretaciones de textos, o vivencias del mismo artista. En esta selección de obras se presenta lo que pasa más allá de los grabados y que no siempre queda plasmado en la obra.
Xilografía o grabado en madera
Técnicas de grabado tradicionales > Xilografía
Xilografía o grabado en madera
En la xilografía, el principio que permite realizar el grabado es el del relieve: se produce tallando a mano la matriz, por medio de gubias u otras herramientas afiladas. Luego, se entinta la superficie con un rodillo, dejando las tallas en blanco, y se imprime presionando el bloque sobre papel u otro soporte de impresión, transfiriendo la imagen en las zonas de contacto. De esta manera, la imagen queda impresa en “negativo” (líneas blancas sobre fondo negro), produciendo un efecto “nocturno”.
Calcografía o grabado en metal
Técnicas de grabado tradicionales > Calcografía
Calcografía o grabado en metal
En la calcografía, el principio que permite realizar el diseño es el de la incisión: se produce por la punción o acción química sobre una plancha de metal, realizando el diseño en bajorrelieve. Se pueden utilizar para el efecto puntas afiladas y diversos instrumentos de dibujo, así como barnices y mordientes. En la impresión, se entintan las incisiones, se limpia el excedente de tinta de la superficie del metal y se procede a la estampación del grabado por medio de una prensa, transfiriendo por presión la 2 imagen al papel. De esta manera, el diseño queda impreso en “positivo” (líneas negras sobre fondo blanco), como en el dibujo tradicional.
Litografía o grabado en piedra
Técnicas de grabado tradicionales > Litografía
Litografía o grabado en piedra
El principio que permite realizar el diseño es el de la oposición: se dibuja con tinta grasa negra sobre una piedra, protegiendo con goma arábiga las áreas en blanco. La goma (que se diluye en agua) y la grasa (de base oleosa) se mantienen separadas, permitiendo la realización del diseño en un mismo plano. Se entinta la superficie con un rodillo, depositando tinta sólo en las partes grasosas, propias del dibujo. Por último, se procede a la estampación, colocando un papel sobre la piedra entintada, presionando y transfiriendo la imagen.
Serigrafía o grabado en seda
Técnicas de grabado tradicionales > Serigrafía
Serigrafía o grabado en seda
El principio que permite realizar el diseño es el de la obturación: se cubren o sellan ciertas zonas de una malla tramada con una película protectora o plantilla que define la imagen. La malla -que opera como tamiz o zona de traspaso- se tensa sobre un bastidor fijo, luego, se presiona tinta por el reverso, dejando pasar el pigmento hacia el papel u otro soporte de impresión en las zonas no selladas.